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课 时: 1课时
课 型: 欣赏课
教材分析:
教学目标：
通过本课学习，让学生了解山水画的发展脉络，了解不同时期出现的代表画家和作品，体会不同时代的山水画风格。
主要知识点:
1、魏晋时期-萌芽阶段。
2、隋朝---从人物画分离，独立成画科。
3、唐宋---从成熟走向高峰。
4、元明清—成为画坛主流
教学重点：
了解元明清时期，元四家之首黄公望的《富春山居图》
教学难点：
深入体会山水画的特点
教学手段： 多媒体课件
教学方法：
讲授、举例、比较、启发、讨论、练习
教学过程：
导入：询问交流同学们爬过山吗？引出本课课题古代绘画—山水
古代绘画按画科分类：人物、山水、花鸟
山水概念：
以山川自然景观为主要描写对象，通过描绘自然的山水树木、天地云气，表现山川无穷的妙味，抒发画家的性情，表达人生的态度。
本课授课结构
一、 魏晋时期—萌芽阶段
东晋 顾恺之〈洛神赋图〉
视频欣赏--《洛神赋图》
中国画从创作题材来看，出现最早的是人物画，最初描绘的山川风光是作为人物画补景出现的，山水画形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离，只是人物画或者故事画的背景，如《洛神赋图》，这成为后世山水画的渊源。
二、隋朝—从人物画分离，成为独立画科
隋 展子虔《游春图》中国最早的卷轴画，现存最早的山水画 。
三、唐（完全成熟）
《江帆楼阁图》绢本，李思训 青绿设色
《江干雪霁图》王维 现藏日本
在王维之前，人们画青绿山水，而王维热衷于水墨山水，这是王维最大的贡献。道家崇尚自然，追求朴素，主张虚静，反对五彩缤纷的豪华。五色令人目盲。虚就是白，静就是黑。
唐代的山水画继隋代之后，更为蓬勃发展，趋于成熟，并且形成风格不同的两大流派。一是以初唐的武将李思训、李昭道父子为代表的“青绿山水”；一是以盛唐文臣王维为代表的“水墨山水”。
青绿山水与水墨山水
把石青、石绿、朱砂等矿物性颜料涂在经过勾皴的山峰与坡脚形成主色调，属于工笔重彩画。
以水墨为主进行勾、皴、擦、染、点来表现山石树木等
宋（从成熟走向高峰）
王希孟 <千里江山图卷〉
四、元明清（成为画坛主流）
元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
明四家：沈周、文征明、唐寅、仇英
清四僧：石涛、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁）
元四家: 是指元代山水画的四位代表画家的合称。
主要有二说:一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。 也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为"元六家"。
画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。
明四家: 指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称沈、文、唐、仇为"吴门四家"。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北宋山水画的传统;唐寅山水、人物都很擅长，他以南宋院体为法;仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此"吴门四家"("明四家")只是明代四位成就很高、不同风格的大家，而并非一个画派之称。
四大名僧: 是指明末清初四个出家为僧的画家。原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)和渐江(弘仁)。四人都擅长山水画，各有风格。其特点:石涛之画，奇肆超逸;八大山人之画，简略精练;髡残之画，苍左淳雅;弘仁之画，高简幽疏。都自具风裁。作品多表现不平之气，个性鲜明;既学习古人，也敢于突破古人成法，而取材直接来自自然，贴近生活，故作品中生机勃勃，充满活力。
视频欣赏---元明清各名家作品
元四家之首---黄公望 《富春山居图》 视频鉴赏讲解
中国十大传世名画之一，被誉为中国山水画最高境界的长卷
黄公望：元代画家，擅画山水，水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称"浅绛山水"。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称"元四家"。
教师讲述有关《富春山居图》的背景,运用MV视频让学生深入感受此幅画的前生。
本课结尾： 总结各个阶段
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